“敦煌慷慨留我，我誓言留住敦煌……”兩個(gè)多小時(shí)，200多句唱詞，一出戲，一個(gè)人，唱盡敦煌研究院榮譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)先生50多年扎根甘肅大漠、窮其一生致力敦煌研究和文物保護(hù)的人生歷程。

這是我們上海滬劇院推出的原創(chuàng)滬劇《敦煌女兒》。從選定這個(gè)題材開(kāi)始，我們用了整整8年的時(shí)間最終呈現(xiàn)出這部戲。站上舞臺(tái)40多年來(lái)，我是真正體會(huì)到了十年磨一戲的煎熬。一遍遍深入西北采風(fēng)、交流，一次次推翻、一次次調(diào)整，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用了太多的心力來(lái)創(chuàng)作這部作品，但凡少一點(diǎn)信念，都做不下去。

為什么要緊緊抓住這個(gè)題材不放？因?yàn)闇麆〉幕蚓褪菍?zhuān)注當(dāng)下、關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)生活。滬劇素以現(xiàn)代戲題材見(jiàn)長(zhǎng)，我們這個(gè)劇種，就是要走進(jìn)我們生活的這片沃土去尋找創(chuàng)作素材和靈感，為時(shí)代畫(huà)像，為人民而創(chuàng)造，書(shū)寫(xiě)這個(gè)火熱的年代，這是滬劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。從《羅漢錢(qián)》到《星星之火》《蘆蕩火種》《紅燈記》《今日夢(mèng)圓》《雷雨》《鄧世昌》，滬劇那一大批影響深遠(yuǎn)的代表劇目，無(wú)不如是。

記得最開(kāi)始見(jiàn)到樊院長(zhǎng)是在兩會(huì)上，我倆都是全國(guó)政協(xié)委員。聽(tīng)到我們要做這部滬劇，她說(shuō)，敦煌不是某一個(gè)人的努力，而是凝結(jié)了幾代人的奮斗和奉獻(xiàn)。她也替我們犯難：“敦煌怎么來(lái)演？我們每天不是在圖書(shū)館研究，就是在辦公桌上寫(xiě)作，要不就是進(jìn)洞，我是一點(diǎn)都想不出?！蔽艺f(shuō)，我們要表現(xiàn)的正是敦煌人的精神。

這些年間，光是我自己就去了6次敦煌體驗(yàn)生活，與樊錦詩(shī)本人也成了“忘年交”。親身到了敦煌，似乎更能感受到滄桑歲月里敦煌人那可歌可泣的精神。這一切，為我們的作品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)感受到，正是歲月的磨礪以及西北廣袤天地的鍛煉，才塑造了樊錦詩(shī)堅(jiān)韌而執(zhí)著的性格。一次次交心溝通，一次次調(diào)整，我們?cè)絹?lái)越接近樊錦詩(shī)，越來(lái)越能融入這個(gè)人物的靈魂之中。

細(xì)究起來(lái)，《敦煌女兒》并沒(méi)有多少跌宕起伏的故事、悲歡離合的糾葛。劇中的很多細(xì)節(jié)是“于小處見(jiàn)大處、于細(xì)微中見(jiàn)偉大，于平凡中見(jiàn)不凡”。這部戲在表演方式上也和以前的戲有所不同，利用時(shí)空穿梭的手法，營(yíng)造實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的藝術(shù)效果。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候希望不僅要把滬劇的味道做出來(lái)，還要增加歌唱性，讓旋律更為豐富，呈現(xiàn)更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的舞臺(tái)，靈動(dòng)飄逸的飛天背景，磅礴震撼的旋律“寫(xiě)意”出敦煌的壯美。劇中樊錦詩(shī)這個(gè)人物的主要唱段都是我自己設(shè)計(jì)的，特別是她丈夫離開(kāi)的那段，我是一邊設(shè)計(jì)唱腔，一邊流著淚，既要表現(xiàn)出夫妻間很深的情愫，又要把知識(shí)分子那種含蓄的愛(ài)表達(dá)出來(lái)。因此，我在基本調(diào)的基礎(chǔ)上增加了許多上上下下、起起伏伏的旋律，讓它像水磨調(diào)一樣旋律豐富，通過(guò)這種運(yùn)腔把女主人公對(duì)丈夫的情感詮釋出來(lái)。

該劇念白也不同于過(guò)往滬劇的生活腔，多用韻，體現(xiàn)樊錦詩(shī)的學(xué)者態(tài)度，有思考，寫(xiě)意，不瑣碎。我參考京劇韻白，形體動(dòng)作也向京劇學(xué)習(xí)。在演唱中還融入了京劇的演唱方法，使整體演唱特別有力度，有張力。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這部戲是很大的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，演得很“過(guò)癮”。我甚至覺(jué)得，演這個(gè)人物，自己也越來(lái)越像大漠敦煌人。

《敦煌女兒》也是對(duì)滬劇既有題材的一種豐富與擴(kuò)充。在人們印象里，滬劇以表現(xiàn)家長(zhǎng)里短的生活化風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，與《敦煌女兒》這樣的題材相距較遠(yuǎn)。但新的時(shí)代，需要用新的元素來(lái)豐富滬劇題材，為劇種擴(kuò)容。我們不能原地踏步，如果不向前走，劇種原有的優(yōu)勢(shì)很快就會(huì)失去。從《鄧世昌》開(kāi)始，我便一直堅(jiān)持滬劇傳承創(chuàng)新的思路，滬劇同樣可以表現(xiàn)時(shí)代中的大題材、大洪流，反映人與時(shí)代的關(guān)系，有些題材，以小見(jiàn)大更有力量。滬劇本來(lái)就是跟著時(shí)代步伐走的，一直堅(jiān)持求新求變，與時(shí)代同步，與城市同行，這樣才能獲得觀(guān)眾的喜愛(ài)?！抖鼗团畠骸肪褪沁@個(gè)時(shí)代在滬劇舞臺(tái)上的反映。我們通過(guò)這部戲，抓住了時(shí)代的痕跡，展現(xiàn)時(shí)代靈魂。

（作者為上海滬劇院院長(zhǎng)、《敦煌女兒》中樊錦詩(shī)扮演者，本報(bào)記者曹玲娟采訪(fǎng)整理）