人民政協(xié)網(wǎng)北京5月6日電（記者 郭海瑾）電視劇《北上》自播出以來，引發(fā)觀眾廣泛關(guān)注。電視劇《北上》根據(jù)作家徐則臣“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)同名長篇小說改編，講述了生活在大運(yùn)河沿岸的一群少年的成長、踏入社會(huì)、回饋家鄉(xiāng)和社會(huì)的故事。全劇以“青春群像”統(tǒng)領(lǐng)年代敘事，奏響一曲新時(shí)代的“青春之歌”；以國家發(fā)展串聯(lián)大運(yùn)河晚清以來的百年滄桑巨變，呈現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代漸進(jìn)交織的斑駁光影；在對中國人的生活變遷和命運(yùn)軌跡的折射中，體現(xiàn)出新時(shí)代電視劇創(chuàng)作在時(shí)代性、人民性、強(qiáng)國復(fù)興主題和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化上的現(xiàn)實(shí)主義新品格。

近日，中國藝術(shù)研究院電影電視研究所第59期影視大講堂舉辦電視劇《北上》研討會(huì)，邀請?jiān)搫≈鲃?chuàng)和專家學(xué)者，以“《北上》的人文表達(dá)、歷史敘事與文化認(rèn)同”為主題深入交流研討。

影視大講堂研討會(huì)現(xiàn)場

中國藝術(shù)研究院黨委書記王洪俊在致辭中表示，作為集藝術(shù)研究、藝術(shù)教育、藝術(shù)創(chuàng)作、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和文化藝術(shù)智庫等為一體的國家級綜合性學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)，要更好地鏈接研究、創(chuàng)作和社會(huì)各方面資源，為藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)創(chuàng)作提供支撐和服務(wù)。

中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席閆少非在致辭中認(rèn)為，《北上》的文學(xué)性是在原著基礎(chǔ)上經(jīng)過二次乃至三次創(chuàng)作的成果，凝聚了創(chuàng)作者對題材故事的深思熟慮，是一次勇敢的探索，對影視改編及其他創(chuàng)作者均具有參考價(jià)值。

江蘇省文投集團(tuán)副總經(jīng)理、黨委委員吳麟童表示，電視劇《北上》的整個(gè)創(chuàng)作拍攝過程不僅保留了原著的精神內(nèi)核，還深挖大運(yùn)河的厚重歷史，講述運(yùn)河變遷的現(xiàn)實(shí)意義，是傳統(tǒng)運(yùn)河文化借助現(xiàn)代傳播實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)的一次成功奔赴，生動(dòng)詮釋了“保護(hù)好、傳承好、利用好大運(yùn)河文化遺產(chǎn)”的豐富內(nèi)涵。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長、研究員孫承健主持第一單元“主講”環(huán)節(jié)。他講道，改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品《北上》的同名電視劇，以運(yùn)河為敘事載體，在歷史演進(jìn)與社會(huì)變遷的脈絡(luò)中，讓這條古老水道的歲月沉淀與當(dāng)代生活的鮮活圖景相互輝映，從而在當(dāng)代熒屏上綻放出新的生命力。在熒屏內(nèi)外掀起一場有關(guān)運(yùn)河的文化熱潮，由此也引發(fā)了“運(yùn)河史詩”“文化尋根”“群像敘事”等熱播關(guān)鍵詞的出現(xiàn)。針對這種現(xiàn)象，從跨媒介敘事的前期策劃到新型融資模式，再到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的集體性的創(chuàng)新，為中國電視劇創(chuàng)作提供了哪些經(jīng)驗(yàn)？為文旅融合的產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了哪些范式突破？這正是本期影視大講堂所要關(guān)注和探討的問題。

為此，中央廣播電視總臺(tái)影視紀(jì)錄中心電視劇項(xiàng)目部副主任（主持工作）馬駿，江蘇文投資本副總經(jīng)理兼華運(yùn)文化公司總經(jīng)理李潔影，《北上》導(dǎo)演、北京電影學(xué)院教授姚曉峰，《北上》總制片人、啟蒙影業(yè)合伙人張書維等主創(chuàng)從不同角度分享了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，大家表示，《北上》從文學(xué)到影視的7年探索，是文化傳承與藝術(shù)創(chuàng)新的雙向奔赴。作為運(yùn)河兒女的集體創(chuàng)作，創(chuàng)作者們以敬畏之心將茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說轉(zhuǎn)化為熒屏佳作，力求在歷史長河與當(dāng)代生活中架起橋梁。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員許婧主持第二單元“對話”環(huán)節(jié)。她講道，電視劇《北上》立足中國文化主體性立場和“取予有節(jié)”的文學(xué)改編原則，選擇以微觀史視角、跨文化視野、生活化語境和平凡小人物去洞察大歷史的隱秘角落，賦予民間史料以言說的權(quán)利，拓展了歷史的能見度和歷史書寫的更多可能性，豐富了中國電視劇年代敘事的藝術(shù)視野，顯示了一種藝術(shù)創(chuàng)作的文化自覺。

《北上》美術(shù)指導(dǎo)、北京電影學(xué)院教授、中國電影美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長全榮哲，《北上》攝影指導(dǎo)、中國影視攝影師學(xué)會(huì)會(huì)員周文操，《北上》梁海泓飾演者、著名影視劇演員齊歡，中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副研究員王乙涵、助理研究員魏兵等主創(chuàng)和專家學(xué)者，從電視劇的美術(shù)創(chuàng)作、影像設(shè)計(jì)、演員表演以及宏大敘事的年輕化表達(dá)、《北上》的藝術(shù)轉(zhuǎn)譯與情感敘事等角度交流了心得和體會(huì)。

中國藝術(shù)研究院電影電視研究所所長、研究員趙衛(wèi)防在學(xué)術(shù)總結(jié)中表示，電視劇《北上》的主創(chuàng)人員從文化表達(dá)、文學(xué)改編、美術(shù)設(shè)計(jì)與攝影指導(dǎo)、真實(shí)場景的人物刻畫以及影視與文旅融合等方面，較為全面地分析了該劇為什么能夠獲得較高收視率的原因，回答了如何較好解決文學(xué)性與影視化、主題性與商業(yè)化、及時(shí)性與精品化之間的矛盾，為國產(chǎn)電視劇做好創(chuàng)作與播出之間的平衡提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。