1962年我28歲，正是夢(mèng)想大展宏圖的年齡。但兩年后的1964年，美院開(kāi)始“社教”試點(diǎn)一年。1965年秋，全校又去邢臺(tái)縣“四清”一年。1966年開(kāi)始“文革”至1976年終于結(jié)束噩夢(mèng)。我已經(jīng)12年既沒(méi)上課又沒(méi)畫(huà)畫(huà)，而我已經(jīng)是42歲。真正授課是在1978年，我想我的敦煌夢(mèng)、丹青夢(mèng)、重彩夢(mèng)就要變成現(xiàn)實(shí)了，我眼前出現(xiàn)一片彩虹。

　　1979年，我又幸運(yùn)地遇到了潘茲先生。作為工筆重彩畫(huà)專家、敦煌專家，他并非坐而論道。他組建北京工筆重彩畫(huà)會(huì)，策劃工筆重彩畫(huà)展和學(xué)術(shù)研究會(huì)，潘先生為會(huì)長(zhǎng)，劉凌滄、王叔暉等先生為副會(huì)長(zhǎng)。我積極加入，被推舉為副秘書(shū)長(zhǎng)。至1987年，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)成立，潘先生被選為會(huì)長(zhǎng)，我和幾位中年畫(huà)家為副會(huì)長(zhǎng)。我追隨潘先生20多年，直至他去世。從1979年至今，工筆畫(huà)家從百人左右發(fā)展為上萬(wàn)人。

　　1985年至1989年，在中國(guó)畫(huà)系支持下，我成立了工筆人物畫(huà)室(第三畫(huà)室)，我被任命為畫(huà)室主任。這是當(dāng)時(shí)各專業(yè)美術(shù)院校中唯一的工筆畫(huà)室。

　　1985年至1986年間，我訪問(wèn)歐洲三國(guó)3個(gè)月。我從盧浮宮陳列的埃及的木乃伊棺蓋上、希臘的棺蓋上、菩提切利等大師的繪畫(huà)上發(fā)現(xiàn)都有天然礦石顏料，與中國(guó)古代至現(xiàn)代所使用的天然礦石顏料相同，甚至技法都類似。使我認(rèn)識(shí)到原來(lái)天然礦石顏料的使用是具有世界性，因它們具有無(wú)可替代的美妙色相和色質(zhì)穩(wěn)定的特點(diǎn)，所以才使用了四五千年。1986年，臺(tái)灣著名膠彩畫(huà)家詹前裕來(lái)訪，從與他交談和他送我的他的技法書(shū)中，了解到日本除了使用從中國(guó)傳過(guò)去的天然礦石顏料，還有人造礦石顏料—新巖，新巖為陶瓷釉料所制。在之前的 1978年至80年代中期，日本著名畫(huà)家東山魁夷、平山郁夫、加山又造等的個(gè)展在北京舉辦，我已驚訝地看到他們運(yùn)用天然礦石顏料的變幻莫測(cè)的現(xiàn)代美感與技巧。1989年，我終于爭(zhēng)取到了自費(fèi)赴日考察1個(gè)月的機(jī)會(huì)。我去了日本5個(gè)城市，參觀了多個(gè)美術(shù)館和博物館，研究日本畫(huà)自古至今的畫(huà)作和他們使用天然礦石顏料和新巖的各種方法，又從購(gòu)買(mǎi)到的書(shū)籍中了解天然礦石顏料的新品種及新巖的制作方法和樣品。

　　1989年春，按規(guī)定在我55歲時(shí)退休。我的發(fā)揚(yáng)丹青重彩畫(huà)傳統(tǒng)的愿望已難在本單位實(shí)現(xiàn)，我開(kāi)始了個(gè)人行為實(shí)現(xiàn)愿望的歷程。我想發(fā)展現(xiàn)代丹青應(yīng)當(dāng)以開(kāi)拓和研制新型顏料為切入點(diǎn)。我建議美院附中金碧齋中國(guó)畫(huà)顏料廠王定理顧問(wèn)，希望他能在傳統(tǒng)的石青、石綠、朱砂、雄黃等只有紅黃蘭綠的基本色的基礎(chǔ)上，再開(kāi)發(fā)中間色彩的石色品種，他很快就做到了。我又將從1986年起使用的、已失傳五百年的云母粉提供給金碧齋，讓他們大量生產(chǎn)。1991年，我開(kāi)始試制人造礦石顏料，讀了一些關(guān)于陶瓷釉料的書(shū)。但苦于北京找不到愿意研制人造礦石顏料的廠家，幸而有山東省淄博籍的美院進(jìn)修生唐秀玲愿意協(xié)助我，我將自己意圖和創(chuàng)意向她說(shuō)明，很快地她就從淄博將試制出的5種陶瓷釉樣品交給我，使我充滿了信心。1993年我又從北京琺瑯廠一位工程師處了解到琺瑯釉料可以用作繪畫(huà)顏料，這種釉料與日本的玻璃顏料類似，但比它色相飽和一些。其實(shí)，我在50年代就從同學(xué)的父親——山東著名畫(huà)家于希寧先生處得知陶瓷釉色可用于繪畫(huà)，于先生1957年赴永樂(lè)宮考察時(shí)講過(guò)，但我當(dāng)時(shí)因太年輕沒(méi)在意此事。我通過(guò)中日陶瓷釉書(shū)籍比較發(fā)現(xiàn)：日本的陶瓷釉料制法是阿拉拉體系，其熔劑含鉛;中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷釉料制法所用熔劑不含鉛。我想我們用傳統(tǒng)的不含鉛的制法，豈不是可制成有中國(guó)特色的人造礦石顏料。鉛是不穩(wěn)定金屬，不含鉛的中國(guó)人造礦石顏料應(yīng)當(dāng)是更穩(wěn)定的顏料。我有了充足的信心填補(bǔ)中國(guó)畫(huà)顏料的空白。1993年，我與金碧齋合作開(kāi)發(fā)陶瓷釉料的人造礦石顏料，這本是順理成章之事，沒(méi)想到卻被企圖侵犯我知識(shí)產(chǎn)權(quán)的人以一場(chǎng)告我的官司打斷，我雖勝訴但寒心不已。1994年我申請(qǐng)人造礦石顏料——高溫結(jié)晶顏料專利，也是不得已為之之事。

　　1998年初，我的丹青事業(yè)柳暗花明又一春。文化部科技司謝銳副司長(zhǎng)(原美院黨委副書(shū)記)和范小強(qiáng)處長(zhǎng)找到我家，表示愿意支持我研發(fā)高溫結(jié)晶顏料，并投資開(kāi)發(fā)顏料廠。我喜出望外，表示同意，并建議同時(shí)開(kāi)辦中國(guó)重彩畫(huà)高級(jí)研究班，應(yīng)教會(huì)一批中青年畫(huà)家學(xué)會(huì)使用天然和人造兩種礦石顏料，并畫(huà)出一批好畫(huà)來(lái)，顏料廠才能發(fā)展，同時(shí)還要聘請(qǐng)日本教授來(lái)班講學(xué)，謝副司長(zhǎng)一一認(rèn)可。經(jīng)短期籌備，1998年3月，由文化部教育司與科技司聯(lián)合主辦，第一屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班開(kāi)學(xué)，共招收學(xué)員37名。同年高溫結(jié)晶顏料廠也建廠開(kāi)工。1999年春，第二屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班開(kāi)學(xué)，共招收學(xué)員42名。同年夏，第三屆又開(kāi)學(xué)。三屆班分別請(qǐng)到了3位日本畫(huà)教授來(lái)班講學(xué)。從此一發(fā)不可收拾，至2013年，共舉辦了13屆中國(guó)重彩畫(huà)高研班，共招收學(xué)員442名。主辦單位為文化部教科司(5屆)，中央美術(shù)學(xué)院(3屆)，中國(guó)藝術(shù)研究院(3屆)，北京大學(xué)(1屆)，清華大學(xué)(1屆)。我任主持和導(dǎo)師，所聘請(qǐng)的教師組成員有：劉新華、蘇百鈞、胡明哲、許仁龍、張導(dǎo)曦、唐秀玲、王小暉、郭繼英、潘纓、郭寶君等十多位。至今已舉辦中國(guó)重彩畫(huà)展17次(包括臺(tái)北展、武漢展兩次)，出版中國(guó)重彩畫(huà)集、技法書(shū)多種。2001年，我自行投資成立北京丹青畫(huà)材研究所，開(kāi)發(fā)生產(chǎn)高溫結(jié)晶顏料(陶瓷與琺瑯釉料二種為原料)，提供學(xué)員們使用。2007年中國(guó)美協(xié)批準(zhǔn)中國(guó)重彩畫(huà)研究會(huì)成立。